网络作家也看重身份认同

文坛

点击查看原图

曹毅
点击查看原图


唐欣恬
点击查看原图

卢菁
点击查看原图
　　今年，中国作协拟吸纳网络作家人数创新高。记者致电中国作家协会联系人李军杰时，他表示，部分网络作家的界定有些模糊，比如有的网络作家同时也被认为是传统文学作家，没必要过分关注这种身份。而网络作家们接受记者采访时，则普遍对这次大规模吸纳他们入会，表示欢迎。
　　作协对作家意味着什么？
　　“中国作协和各省市区作协都是实行申请审批制，即作家提出申请、作协组织评审。从近年情况看，申请入会的作家一直很多，通过的比例大致在三分之一左右。”山东省作家协会创联部主任陈文东告诉本报记者：“加入中国作协首先是使作家们有了归属感。中国作协是全国作家自愿结合的专业性人民团体，有着一定的标准，有着严格的评审程序。加入意味着作家的创作达到了一定水准，得到了专业的认可，某种程度上也可以说是一种荣誉。这对于增强作家的自信心、激发作家的创作活力是有好处的。另一方面，中国作协会为会员们提供一系列的服务，比如学习、交流、研讨等等，从而让作家们开阔视野、增长见识、取长补短，提高创作水平。比如很多上过鲁院高研班的作家创作水平都有了较大程度的提高。”
　　山东大学文学与新闻传播学院副教授、青年评论家马兵表示，最大的意义首先在于一种体制身份的获得，“毕竟中国作协的入会资格是有着较高的文学创作实绩的要求的；　中国作协可以为这些网络作家提供一个更高的平台，如组织他们的作品研讨、加强对其文学修养的培训等等。”
　　加入作协意味着“咸鱼翻身”？
　　中国作协之前吸收或者批准入会的网络作家数量不多，今年数量增长最快，这是否意味着网络作家们“咸鱼翻身”？“今年是中国作协吸收或者批准入会的网络作家数量增长最快的一年，是在前几年吸收网络作家入会的基础上实现的，有一个循序渐进的过程，不能说是改变。前几年每年都有网络作家入会。在2011年召开的中国作协第八次全国代表大会上，专门安排网络作家唐家三少进入了第八届全国委员会委员名单，这也体现了对网络作家的认可。中国作协也已经组织了五六届网络作家班，专门针对网络作家组织学习培训。另外，吸收网络作家较多也是与近些年网络文学迅速发展的态势相适应的。”陈文东说。“从进入新世纪来，所谓纯文学、主流文学与以网络文学为新主体的大众文学这三大场域的互动与渗透一直很频繁。之前，中国作协下属的鲁迅文学院就曾与盛大文学联合搞过网络作家的培训班，这次又大规模吸纳网络写手，这都说明网络文学场域的社会影响力及其作为新媒体写作的主要承载者所主导的写作路向着实让纯文学和主流文学圈子不能再等闲视之。”马兵这样告诉记者。
　　对文学类型拓展有促进作用？
　　此次山东省入围公示名单的三位网络作家中，王小磊（骷髅精灵）、曹毅（高楼大厦）可以说是自由撰稿人或者职业写作者；杨勇(阿里歌歌)则是在主持一家文学网站的编辑的同时，业余进行网络文学写作。“在地域方面，网络作家大多是属于东部发达地区的。这些地区经济发达、网络发达，客观上为网络文学发展提供了物质、技术和接受人群的便利。另外，网络作家们还有向大城市集中的趋势。比如王小磊常住上海，杨勇常住北京。因为北京、上海是经济文化中心，也是多家大网站的驻地，在交流、推广等多方面都很便利。”陈文东介绍说。盛大文学收获颇丰，旗下的“红袖添香”作家有：宋丽暄（携爱再漂流），唐欣恬（小鬼儿儿儿），向娟（天下尘埃），“潇湘书院”作家有卢菁（天下归元）。唐欣恬告诉记者，这16位网络作家，大概有一半或以上是女性情感类作家，可以说女性作家顶了半边天。在马兵眼中，中国作协此举更多是大局层面的考量，对类型文学的创作并无特别的拓展意义。“网络文学类型化的进展还是有待其自身规律的演进与嬗变。但是，正如我们当下的文学史有的已开始把民国通俗小说甚至金庸等经典化。未来，今天的网络类型文学或许也会面临经典化和被写入文学史的问题，那么这一事件也自然应获得特别的提点。”
　　暧昧不明的身份认同？
　　关于网络作家和传统作家的争议十年来没有中断，很多人的印象是传统作家更为严肃，网络作家良莠不齐。“这不是刻板的印象，是客观现实。因为传统作家的作品是必须通过传统的媒体报纸、刊物、出版社才能与读者见面的，中间有编辑、有把关者，按照一般程序来说，至少要经过三道关，也可以说有标准、有门槛的。作品达不到一定的标准、达不到一定的门槛，就不可能问世，所以说它"更为严肃"是正常的。而网络作家没有一点门槛，只要愿意，谁都可以成为一个网络作家，谁都可以随便在网上发表自己撰写的东西，美文也有，语句不通的也不在少数，良莠不齐是自然的。”陈文东说。
　　“我一直认为网络作家和借助网络写作的作家不应混为一谈。前者是我们通俗意义上的理解，诸如在网络上从事盗墓、玄幻、穿越、耽美、推理等类型写作的作家。而后者可能从事的是纯文学的创作，只是发布的平台是网络，而不是传统的期刊而已。此外，传统的作家虽然不以网络作为主要的写作阵地，但微博、博客、论坛也构成他们重要的发布平台，他们也是须臾离不开网络的。所以，我们不宜再对"网络"化的文学抱有成见。”马兵说。
　　当事人说
　　可以告诉别人我是作家了
　　刘晔（笔名骁骑校，中文在线签约作家，网络发表近千万字。）
　　加入作协最大的好处是可以告诉别人我是作家。一本作协的会员证，对于非主流的网络写手来说，是可以提高社会地位，带来归属感的好事。加入后作协会组织采风、学习培训、读书会研讨会，还有扶持基金。网络写手有签约公司的，现在多了一个婆婆，不过是个慈祥的婆婆，关怀多于管束，帮助大于索取。
　　2010年底我加入了江苏省作协，2013年加入中国作协，这个间隔应该算很短了，许多市级作协会员，终其一生也难以跨越省级会员的门槛，遑论国家级作协。近十年来的网络文学出版量已经大大超过建国以来的出版量，正视网文，正视网络作家，吸纳网络作家加入，是中国作协很英明正确的选择。关于传统和网络作家的区别，实际上作协内部也是不认同这个概念的，网络已经深入生活，每个人都离不开网络，不是说把作品发布在网络上就能算网络作家，也不能说出版了，影视改编了，就摇身一变成了传统作家。
　　加入作协是我个人的一个梦想
　　曹毅（笔名高楼大厦，山东人，2012年度入围网络作家富豪榜。）
　　加入中国作协应该是任何一名文字工作者的梦想吧？至少，这是我个人的一个梦想。
　　我主要从事玄幻、科幻、仙侠、异能、奇幻等类型的写作。任何类型的文学碰撞，都会产生不同的灵感火花，网络文学是顺应时代社会发展的产物，相信在未来，同其他类型的文学产生更多的碰撞，应该可以产生很积极正面的促进作用。网络文学打破了曾经只有少数人才可以从事文学创作的一种规则，它开创了全民写作时代。网络作家的划分是否清晰，其实并不重要。有人喜欢在网络写作，第一时间跟读者保持交流，观看反馈，有人则更加向往实体出版。虽然最后的选择不同，但大家都是从网络写作中走出来的，都是全民写作的产物，都是文学，太严格的划分，反而会令作者迷失，更重要的，还是写出读者们喜欢的作品。
　　传统作家和网络作家可以取长补短
　　唐欣恬（笔名小鬼儿儿儿，红袖添香网签约作家，美国伊州理工金融学硕士，代表作《裸婚80后的新结婚时代》。）假如传统作家和网络作家两方“力量”能达到相对平衡的状态，会更有利于作协对于文学创作的研究和扶持，同时传统作家和网络作家也会在交流中相互有更深的了解，取长补短。长久以来传统作家和网络作家似乎各自占山为王，今年作协大规模吸纳网络作家，一定会使两方得以有一定程度的融合。
　　我认为真正的网络作家是指大部分收益来源于网络这个媒介的作家。就我个人而言，我的作品目前主要是交由红袖添香网在运作版权，因此我的收益与传统作家的构成不同传统作家可能收入主要是来自于图书版税，然而作为网络作家，我的收入构成会由网络付费阅读、实体图书出版、影视版权授权、手机阅读等多部分组成。但由于近几年大批网络作家也走上了出版的道路，导致了这个概念的划分不清。
　　加入作协会更注重文本质量
　　卢菁（笔名天下归元，代表作《扶摇皇后》获“2011优秀女性文学”奖，镇江市政府文艺奖。）加入作协会促进我对个人文字的进一步审视和深思，在继续保持网络风格的故事叙述基础上，寻找鲜明打动人心的主题，挖掘角度新颖的创作题材，适度表达人性之美和人文关怀，以文本的质量来求得更为长远的生存。
　　去年6月，中国作协召开了成立以来的首次网络作品研讨会，被称为网络文学的第一次“京都论剑”，当时我的《扶摇皇后》有幸被选为五部研讨作品之一，接受传统评论家的评点，受益匪浅，而这一举措，也从侧面说明了作协对网络文学的重视。
　　新兴的网络文学大潮，带来了更丰富的阅读和更广阔的思想，网文文本的新鲜、活泼、多元、与时俱进、天马行空，表现出一种文本的放纵和自由，虽然未必一定能拓展文学类型，但或许可以为传统文学提供另类的思路和视角。网络文学里也有精品，思想立意，文字构架，人性挖掘，一样可圈可点。虽然确实存在良莠不齐现象，但任何行业，任何载体，在基数过大的情形下，都不可避免此类情形的发生，并不能以此界定整个行业的素质。

疯子

细渎，学习了。