《王遵义书法集》赏析丁恩昌

劳丁 · 发表于 2016-3-2 21:04:24

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《王遵义书法作品集》赏析

丁恩昌

临欧仿赵为求精，法贴相伴苦攀登。

藏诗露画笔传神，入木三分上巅峰。

捧读《王遵义书法作品集》爱不释手。这本书法集按赵孟頫行书原字呈现临写，除书法家自身的书法功底外，对80首唐诗宋词的精确译文、倾心赏析也是该书的一大亮点。遵义老师将书法、诗词、译文、赏析融为一体，有的还加了作者简介，书后附有《谈谈章法》，对题款、印章等有关知识详细介绍，成为一本通俗方便的书法诗词工具书。

书法是生命本真的外延，是掺不上假的艺术。《王遵义书法作品集》虽不能与赵孟頫行书相提并论，但通过笔墨的渲染，把作者的学识阅历全都折射出来。自2015年10月出版以来，受到读者好评。首页的《静夜思》，整体清新、疏朗、章法完整,书写风格统一，笔法娴熟，是一幅很有神采的作品。他书写李白的《秋浦歌》从结构上看，笔法精巧，秀丽、清雅，整齐一律，有动感。

中国书法是一门古老的汉字书写艺术，从甲骨文、石鼓文、金文（钟鼎文）演变为大篆、小篆、隶书，再到后来定型于东汉、魏、晋的草书、楷书、行书等。评价书法，因胃口不同，酸甜苦辣各有所好。有的人喜欢纤细秀美，有的人喜欢厚重粗狂；我个人非常喜欢王遵义这本赵体行书集。我身边的朋友中，有人偏爱端正静气的楷书，有人喜爱生动流畅的行草，这使我想起书法无法用尺度衡量，因为人的艺术修养有深浅，审美情趣有高低。有的人追求写实，有的人追求写意；有的人推崇传统，有的人喜欢创新，书法很难精确界定。

古人云“墨磨人，笔练心”。王遵义书写的《枫桥夜泊》字的排列形式，字与字行与行之间等距，有一种成熟和庄重之感，这是一篇成功力作。一幅作品优劣，首先使人受到感染的是它的色泽、纸墨、印泥、印章，这虽不决定字的好坏，但影响整幅作品的效果。然后才是局部细节、笔画、结构、笔力、节奏等是否生动，有无功力变化。拍摄王遵义老师这些作品时，我陪同老摄影家王世釜先生用了一上午时间完成，挂在墙上与缩到A4纸上感观总有差别，但细看这80幅作品仍神韵盎然。王遵义老师临写的杜牧诗《山行》一气书成，我找出原作对照，有乱真之感。书法必须讲究基本笔画，点画如字的建筑材料，质量必须优良。

他书写的《早发白帝城》行气贯通，浑然一体。书法作品由单个汉字组成，历史上有很多家喻户晓流芳千古的书法家，细分析他们的作品，有的是开宗立派的代表人物，有的独竖一帜。遵义老师的《望庐山瀑布》总体布局章法讲究、外形等统一协调。教师出身的王遵义，勤于治学、博古通今，在多年的史志工作中积累了丰富的知识和经验，与《王遵义书法作品集》同时出版的还有他编著的《淄博上下五千年》，这是建国以来关于淄博的第一部综合性的史书，是他半生心血的结晶。此书以凝练的文字，集知识性、文学性、实用性、趣味性于一体，展现了历史悠久博大丰厚的淄博与遵义老师的才华。

书法能否吸引人，最先入目的是章法，任何艺术要讲究高度难度，书法作为艺术也是如此。没有难度或难度不高的书法其实不能称为书法，只能说是写字。2014年5月1日，遵义老师随淄博市作家代表团赴威海新区采风，在金猴名居他应邀一气书成赵体行书《绝句》等，得到与会者及总经理邵长华的好评，多人争相与之合影留念。在众人面前即兴创作若没有真功夫很难胜任，他书写的《望天门山》《出塞》《赠汪伦》等笔迹，纤细隽秀，刚柔相济，温文圆润，粗犷而不乏细腻，多幅作品被友人收藏。

2010年4月16日山东省“三角州文化论坛”大会在滨州召开，遵义老师应邀参会，并写下“见贤思齐”“厚德载物”等多幅作品。他的《望洞庭》《晚春》起笔有方圆尖和藏露变化，行笔的轨迹厚实而有立体感，收笔干净利落。一幅好的书法分起、行、收三步，如果笔画一划而过，软弱无力，没有提按起伏变化，没有粗细、曲直、方圆、长短等对比，就不能说有难度。所以从某种角度来说，评价书法的好坏，要看有没有难度。有难度的书法一般是好的，反之就一般。

任何艺术要讲究基本功，书法作品由单个汉字组成，单字由多种笔画构成，每一种笔画又有多种形状，组合几十种不同形状的线条，构成了各种各样的书法。他书写的《望庐山瀑布》《山行留客》等，外形上看有长短、粗细、方圆、曲直等，构成上有横竖、正斜、纵横、转折等，每一笔画的完成，结体的基本要求达到平中求险，正而不平板。《菊》《峨眉山月歌》等险不失正，生动而不过于狂怪。作为书法艺术要讲究基本功。如果某件书法连基本笔画也不过关，结构均称也做不到，章法落款也有问题，那肯定是差的。他的《长安早春怀江南》《小池》其基本功扎实并有创新力度。同样一种字体，同样一个字，同样的笔画配合，一人写出来有一人的面貌，好比五官躯体都有一定的形状和一定的部位，并不妨碍人各有其独特的容貌和体态一样。

看单个字是不是写得好，除笔画和间架外，还有一个重要的因素就是笔力，他的《山房春事中》“乱”、“飞”、“时”初看字书写一般，无过人之处，细品则苍劲气严、蕴藉灵俊。笔力强如人精力旺盛，笔力弱如人萎靡不振，力的表现有外露和含蓄两种，外露适宜表现开朗的内容，含蓄适宜表现深沉的内容。书写时，笔或提或按，或行或止，行笔速度时快时慢，由此而形成节奏，一个字有一个字的节奏，一幅字有一幅字的模样。形态美不美由笔画、间架、布局决定，神情如何由力度和节奏决定。他的《小池》《题西林壁》等都具有以上元素。

书法是书法家以特定的汉字书体，用熟练的艺术技巧创造出来的“有意味的形式”，表现出来的是点画线条、节奏韵律和墨色构成的抽象美。现在一些胆大颜厚的人，用毛笔写几个字便自称是中国书法家到处海谤，连个市级书协会员都不是在名片上冠以中国书法家协会会员等，欺骗那些缺少书法知识的外行和泥巴头，他们的作品，并没有多大的艺术价值，只不过是用毛笔写出来的墨迹，或者是涂鸦罢了。

纵观《王遵义书法作品集》并非每幅作品都好，有的笔画扁、薄、毛糙，欠严谨，《清明》一幅有掉字现象。但瑕不掩瑜。这位以研究文史为主的学者、书法功力深厚，他几十年的勤奋磨砺，为中国书坛艺术增添了光辉一笔，特写藏头诗《赏读王遵义书法集》抒怀。

赏心悦目情满怀， 读阅书法眼界开。王碑赵体行书美， 遵章守律展风采. 义不容辞扬国萃， 书写瀚墨凝厚爱。 法则传承续华章，集思广益出新裁。

（丁恩昌：国家一级编剧，书法爱好者，自上世纪80年代起在《淄博日报》《书法报》等发表书法评论多篇，其中《书丹墨宝话樵岭》在《中国档案报》发表后，2000年被作家出版社选入《山水画廊》一书。1991年组织杨振寰等8名书法家到乐疃镇献字50余幅，曾为《丁宜昌书法作品集》作序，参编《李鹏三书法作品集》等，为省优古建筑三皇庙等多座庙宇撰写碑文及石刻楹联30余件。）