网络文学的现状特征与未来走向

文坛

谢邦会，汪茂生
第一作者简介：谢邦会（１９７３一），男，江西永丰人，高级讲师。
（吉安师范学校，江西吉安３４３０００）

摘要：网络文学是继口头文学、书写印刷文学之后出现的新文学形态，具有网络的依赖性、延伸性和网民互动性等特征。它还具有真正的全民参与性，突现文学中“俗”的传统，丰富了谐谑、戏拟、反讽、审丑等民间艺术手法。网络文学也颠覆了传统文学的生产运作规则和书写范式，消融了传统文学的题材痕迹，也从深层次上动摇了文学的外在功能。

网络文学的未来走向是：在很长的一段时间里它是以民间文学的形态出现，彰现文学的原生状态，表现人类生存意义及其追求的自由开放和无拘无束，并将大量涌现。如何使网络文学坚守文学的审美诗性，这将是当代文艺理论要解决的重大课题。

关键词：传统文学；网络文学；本体定位；基本特征；未来走向

在今天，科技对文学的最大影响莫过于互联网的出现和意义上的严肃文学与通俗文学的许多特点，因而深得当代青网络文学的风行，这种现象表明，出现了继口头文学、书写印年人的青睐，影响力更大。就文本而言，它可能在技巧、经验．刷文学之后人类文明史上的第三种文学：键盘网络文学。雕琢、深刻性等方面逊于书写印刷文学，但是，在自由度、广泛尽管互联网早在九十年代就进入了中国，但真正意义上性，尤其在代表民间的真实声音和生存态方面，它完全可以比的网络写作却是从１９９９年开始的，不管它怎样不成熟，作为肩于书写印刷文学。

新世纪文学群体的一种新文学形态，它从多方面颠覆着传统二、网络文学的特点文学的规则和范式。如何对风行的网络文学作客观的研究，从网络文学的平民化角度去进行考察，我们会发现它具它的生存与发展将会如何，都是当今文学理论界不可回避的有以下几个特点：首先是真正的全民参与性。在网络这一平课题，本文想就网络文学作些前瞻性的思考。台上，几乎没有演员与观众、读者与作者之分，在网络中，所有一、网络文学的本体定位的写手基本是互动的，是活动在文学的写作与阅读之中，写手什么是网络文学，可从三个方面去理解：（１）从广义上们可以随时干预他人的创作，一篇网络作品可能随时变成“大看，网络文学是指经电子化处理后所有上网的文学作品，即凡家”的共同作品。如最早产生影响的网络小说《第一次亲密在互联网上传播的文学都是网络文学，这种网络文学同传统接触》写了六十多天，平均每天写一章，每天收到的评论上万文学仅仅只有媒介和传播方式的区别；（２）网络文学是指发封，随写随改。

布到互联网上的原创文学，即用电脑创作，在互联网上首发的其次网络文学充溢着平民精神，突现文学中的“俗”的传文学作品，这个层面的网络文学不仅有媒介载体的不同，还有统。正如学者们指出的那样，中国文学的进程自古至今一直了创作方式、作者身份和文学体制上的诸多改变；（３）最能体在“歌”的传统（“俗”的精神）与“诗”的传统（“雅”的精神）之现网络文学本性的是网络超文本链接和多媒体制作的文学作间振荡前进。在网络原创文学中，小说则几乎全是“说故事”品，这类作品具有网络的依赖性、延伸性和网民互动性等特的；杂文随笔多是感性的；批评议论多是直白浅显的。这似乎征，不能下载作媒介转换，一旦离开了网络互动性就不能生不能仅仅归因于网络写手叙事技巧和理论水平不足，主要还存，这样的文学作品与传统书写印刷文学完全区分开来了，因在于网络文学的平民化，全民参与的本能使其远离了一切微而是真正意义上的网络文学。这样定位，有两点质的规定性：言大义、故作高深的文本，“下里巴人”、感性直白的文本就成一是网络文学必须依赖于网络，离开网络而能生存的文学就了网络写手共同推崇的形式。

不能称为网络文学；二是必须是文学，必须具有文学最原始的再次，表现手法上，网络文学丰富了谐谑、戏拟、反讽、审状态和属性，也就是说它必须与传统文学一样，表征人与现实丑等民间艺术手法。网络的平民化，给予参与者一种观察社之间的审美关系，以艺术方式打造人类精神栖居家园。会的底层视角，来自民间底层的原生态的表情骂俏等各种手从本质意义来说，现今的网络文学正是处于忙碌和压抑法被无拘束运用到网络文学中来，所以谐谑、反讽、审丑等艺中的当代人，凭藉现代高科技手段，短暂地摆脱环境和规章制术手段被广泛地运用，加之匿名写作又给网络写手们提供了度的束缚，试图交流沟通或者渲泻调节，获得自由愉悦的一种一种传统写作不可企及的自由度，他们可以在网络上超越既附生物。它的社会意义在于，以文学的形式揭示了当代社会定的价值规范与官方钦定的视野，按照生活的自身规律，用或潜伏在民间大众之中的原始生命力。许是粗鄙的、插科打浑的言语和文本反映来源于民间的真实从宏观角度来说，网络文学以它独特的形式从严肃文学场景和情感。

和通俗文学两分天下的传统格局中异军突起，是大众文学的除了上述三个特性外，平民化还赋于网络文学一些明显一个特殊形态，它的身后浸染着浓厚的民间娱乐精神，当然也的特性，诸如文体更为自由活泼；取材更为广泛；非理性、批判不排除严肃文学的社会教化功能对它的呼唤，它融合了传统性、反逻辑成分在创作中明显增强等。

三、网络文学对传统文学的突破

网络文学首先颠覆了我国文学原有的生产运作模式和书写范式。在计划经济时代，我国文学大多根据当时的意识形态需要，严格说是根据当时的政治需要，由有作家身份的人予以创作，然后在指定的有限的刊物上发表，文学显得神圣而又崇高，读者怀着虔诚的接受教化的膜拜心理去读由特殊身份制作出来的精神产品，文学的多个功能被筛化为单一教化功能。市场经济来了，它不可抗拒地改变了计划经济时代的游戏规则，首先是释放文学曾被扼制的潜在属性：文化产品的商品性。文学由以前的“精神”变成了可以增值的“商品”，并追求利润的最大化。文学刊物由官方走向民间，文学欣赏成为一种“休闲消费”。网络文学的出现从根本上颠覆了这两种游戏规则，它运用网络的超文本链接和多媒体制作，然后在互联网上发布或互动，它不必为传播媒体发愁，更不必为“商品”寻找市场，网络写手不是要当作家，也不是为了增值，他们只是在于一种宣泄、一种表达、一种参与，仅仅是民间大众用网络写作表明自己存在的一种话语方式。

网络文学还带来了文学方式的诸多变异，如作家身份的网民化、创作方式的交互化、文本载体数字化、传播方式的迅‘捷化、阅读方式点击化等等。在网络技术环境下，视听并陈、图文融通成为网络文学表达感情的基本方式，这种数字化的视像作品正在改写书写印刷文学的审美成规，文学原有的诗术时日尚早，甚至可以说现在所看到的仅仅是网络文学的雏形，无论是它的审美情趣还是价值取向，都还处于“无序状态”和未成熟阶段。那么网络文学的未来将会如何，将是我们关注的重点。

首先，网络文学是以平民姿态开启了一个“新民间文学”的时代。网络写手没有作家身份，也无需利润驱动，是一种无功利的自由写作。这种民间本位的写作立场，使得网络文学在很长的一段时间里，是以“民间文学”的形态出现世人面前，它为当代人的“宣泄”提供了一个虚拟广场，在这个虚拟的文学广场上，永远举行着任何人都有可以随时参加的“文学盛会”ｅ文学女神也随即走下神坛，回归民间，与民同乐，形成自由而快意的文学亲和力，让充满欢笑的各种民俗民间文化带进了神圣的文学殿堂，颠覆了传统文学的尊贵和典雅。

其次，网络作为一个特殊的时空体，极具开放性，又极具包容性。所有的人都可以在这里歇息、交流、谈论，这里没有中心，没有制高点，它是众多中心与边缘的交汇，它也许将被规范化但决不会被体制化。网络文学凭借网络的开放性与包容性，将会把那永恒存在于人类生活方式之中的文化欲求再现于网络空间——一个被物理转移的“田间地头”。在这个被转移了的“田间地头”里我们将看到政府官员、知识精英和平民大众组成交互空间，它跨越了现实生活中种种难以逾越的心灵障碍，促成三者的心灵沟通。所有文本话语将会被自由、坦率、不拘行迹的气氛所渗透，表现人类生存意义及其追意与想象空间也被图像叙事所代。

“其次网络文学消融了文学创作题材痕迹。“题材无禁区”本是文学自由的表现，也是文学创作的基本规律，然面回顾历史，我们却尴尬地发现题材问题竟是中国现当代文学的“雷区”。无论过去处在何种经济形态下，广大农村社会一直是文学创作的根源和基本对象。文学也以描写农村，描写善良而困顿的农民，以风情民俗织就的沧桑图画成为中国二十世纪文学的主流，而网络文学则消融了文学表现题材的痕迹，都市、性爱、犯罪、反贪、历史、生态、底层、隐私、移民、回忆、青春、校园、成长等等经过变异的新题材大量出生，涉及到今天生活的所有角落。正是因为题材的繁复多样，它们所体现出来的诸如在爱情、恩仇、妒忌、尊严、伤害等方面的主题，共同构成网络文学题材的“无名”状态。

再次网络文学也从深层次上动摇了文学衍生功能。在上世纪绝大部分时间里，中国文学被动荡的时代强制赋予特殊使命，教化功能空前强化，无论从新文学的反帝反封建和后期反资产阶级，社会主义文学为阶级斗争哲学唱赞歌，还是新时期文学为改革开放呐喊助阵，文学一直笼罩在“社会功利”的氛围里。而网络文学一开始就忽视了由文学原点衍生出来“教化功能”，仅仅是为了一转情绪的渲泻，以游戏冲动替代审美动机。写手常用短句、戏仿、跟贴、拼接、角色扮演、戏谑调侃作为自己的武器来打造个性化文本。表现个性，渲泻情绪成了网络文学的旨归。支学并不承担直接表达思想的任务，思想在文学中也并非最重要的东西，但没有深刻思想底蕴作支撑，断然不能成就杰出的作品，因此有人呼吁“文学重返思想”。如果从这个角度看待当今的网络文学，我们会发现网络写手们是把重大深刻抽象的哲学问题生活化，使哲学从高台走向民间，成为日常可近之物。

四、网络文学的未来走向

当我们仔细考察当今网络文学的现状，就会发现，尽管网络文学十分风行，网络写手不计其数，但真正成为一种审美艺求的自由开放的、无拘无束的网络文学将大量涌现。也将会得到越来越多的人的肯定与认同，从而促使新世纪文学还原到表达人的追求与生存的原始态。

再次，网络写作的写手与读者之间是真正互动的，影响文学写作和传播的诸种因素对于网络写手来说基本被解除。也就是说，要想在网络上禁止某些作品发表，其技术难度已非常高。这既为网络文学的发展提供了一个自由、开放的空间，也为网络文学的颓圮和消沉提供了沃土。如何使网络文学坚守文学的审美诗性，使网络作品更富有诗情画意和崇高的审美情趣，让现代化技术真正介入到艺术的内核之中并对艺术产生影响，这将是当代文艺理论要解决的重大课题。

应当承认网络文学存在着众多无法回避的问题，但笔者认为它的前景是乐观的，从系统论的角度看，一个开放的、存在着外来动力作用的系统，它的运动过程在总体上是从无序到有序的，随着时间的推移，好的网站终会脱颖而出，基于不同标准的遴选机制也会出现，这些将会使网络文学在平民化基础上趋向一种新的审美情趣，从而完全融入到新世纪文学的洪流中去。

参考文献：
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（责任编校：钱耐香）